Искусство во Дворце культуры «Химик»

Главным, но единственным украшением интерьера ДК, в целом выполненном в стиле послевоенной пышной неоклассики, служат выполненные в духе социалистического реализма росписи. В фойе они фигуративные и сюжетные, а в большом зале – декоративные. Если внутреннее убранство в архитектурной своей части соответствует внешнему – карнизы с модульонами, порталы, массивные колонны с пышными капителями, декоративные решетки вентиляционных отверстий, то росписи здесь уже не просто следуют академической традиции классицизма и ампира, но представляют собой одни из лучших произведений соцреализма. Сделаны они под руководством известного художника, ученика Александра Дейнеки и преподавателя Московского института прикладного и декоративного искусства Игоря Владимировича Радомана. Сам Радоман стал автором росписей на «Балет» и «Народный танец», а его друг и частый соавтор как по монументальным (к примеру, в метро), так и станковым работам Константин Аксенов выполнил роспись на тему спорта («Прыжки в высоту») и искусства («Ваятель»), расположенные на коробовом своде двусветного фойе большого зала. Как и мозаики Павла Корина на станции метро «Комсомольская-Кольцевая» росписи помещены в пышные барочные картуши, не лепные, но также написанные красками с иллюзией объема. Роспись потолка большого зада дворца вторит росписям знаменитых театральных залов, вроде таких памятников архитектуры XIX века как Большой театр в Москве, Михайовский театр в Санкт-Петербурге или даже советских построек 1930-1940-х годов – Новосибирского театра оперы и балета, театра имени Алишера Навои в Ташкенте и т.п. Это геометризованный симметричный рисунок с центрическим плафоном и бордюрами его обрамления. Сюжетные росписи в фойе написаны с большим мастерством в лепке формы, знании анатомии и биомеханики человеческого тела, освещения и передачи фактур, умении применить перспективные искажения, характерные при восприятии росписи снизу-вверх и на криволинейной поверхности… Колорит росписи очень богатый, а композиции полный динамики и движения. Лица и позы героев, например девушек-танцовщиц или молодых спортсменов полный индивидуальности и радостного настроя, типичного для оптимистичного соцреализма как такового. Примечательно, что на стене малого зала ДК в начале 2000-х появились росписи почетного члена Российской Академии художеств воскресенского художника Виктора Гончарова, так же в духе произведений 1950-х годов.