Искусство в Культурно-досуговом центр «Протон»

Две мозаики в стиле типичном для расцвета модернисткой архитектуры и живописи помещены на глухие стены ассиметричного в плане типового здания. Слева глухой торец зала занимает композиция «От простого к сложному». Как и вторая мозаика, она сделана из смальты по марблитовой (с включением каменной крошки и мелких камешков) штукатурке розовато-бежевого цвета (штукатурка была сделана мастером-штукатуром Виктором Щебровым). Композиция ассиметрична и живописна, в стилизованной манере, напоминающей работы Жоана Миро, Фернана Леже и Пабло Пикассо, художники схематично и условно показывают на ней эволюцию жизни на Земле – от неясных «облаков» вещества к росту гороха, от геометрических фигур – к шедевру культуры – скульптуре Венеры Милосской. Процесс этот показан нелинейно, а скорее в виде пятен и их взаимосвязей, будто бы диаграммы.

Вторая композиция, «Энергия» расположена на глухой стене справа от главного входа и заметно меньше по площади. Здесь изображения практически беспредметно, лишь в асимметрии и волнистых силуэтах двух основных пятен, контрасте их колорита – меньший красно-оранжевый, больший – бело-голубой, чувствуется пульсация и определенное противостояние. По аналогии с первой композицией здесь можно увидеть и «схему» расщепления атома, по крайней мере совмещение масштабов микро- и макро-мира здесь определенно считывается.

Колористическое решение обоих мозаик очень своеобразно, крупные сегменты изображения имеют каждый доминирующую гамму из двух-трех близких цветов, цветовые отличия заменяют светотеневую моделировку формы, а издалека отдельные части композиции воспринимаются то как коллаж из мятой бумаги, то как летящие в пространстве драпировки, то как деконструкция единого когда-то живописного полотна…

Это одна из первых совместных работ дуэта художников, известных множеством монументальных работ на фасадах общественных зданий, станциях метро не только в нашей стране, но и за её пределами. Мозаики на фасадах «ДК Протон» показывают ранний этап формирования художественного языка Васильцова и Жарёновой, ставшего через несколько лет после этой работы одним из самых заметных в модернистской мозаике СССР.