Центральный дворец культуры им. М.И. Калинина

«Город Калининград имеет все основания стать одним из лучших в Подмосковье. Я лично заинтересован, чтобы людям хотелось в нем жить и работать» С. П. Королев.
Источник: Королева Н. С. Отец. Книга 3. 1957-1966 гг. С.7.

Идея строительства Дворца культуры для работников космической промышленности и жителей города принадлежит Сергею Павловичу Королеву. С конца 1940-х годов он наряду с руководством конструкторским бюро НИИ-8 занимался развитием городской среды, особое внимание уделяя жилому и социальному строительству. После запуска первого искусственного спутника Земли Королев добился отдельного постановления ЦК КПСС и Совета Министров СССР о выделении средств и ресурсов, позволяющих расширить город Калининград, построить новые жилые дома, дворец культуры, стадион, плавательный бассейн, музыкальную школу, больницу, детские сады, магазины, восстановить городской парк.
Проектирование нового Дворца культуры в западной части города на месте стадиона «Зенит» началось в 1959 году, поскольку старый клуб 1929 года с залом на 600 мест, построенный для рабочих завода им. Калинина уже не справлялся с количеством зрителей.
Разработку проектной документации поручили сотрудникам Государственного специального проектного института Наркомата оборонной промышленности (ГСПИ-7). 14 марта 1959 года на торжественном митинге С. П. Королев заложил первый камень и пластину с обращением будущим поколениям в фундамент дворца, все проектные и производственные работы велись под его личным руководством.
Строительство Дворца культуры должно было быть окончено в кратчайшие сроки, чтобы максимально использовать свободные мощности Главмосстроя, документацию строителям выдавали частями, а итоговый проект здания был представлен руководству предприятия и общественным организациям только летом 1959 года. После доклада автора проекта архитектора П. Т. Ница, комиссия приняла решение изменить главный фасад здания, который по мнению руководства завода, не соответствовал современным требованиям. В архиве преемника ГСПИ-7 не выявлены рабочие чертежи и эскизы первого варианта архитектора П. Т. Ница, но известно, что главный фасад дворца был идентичен дворовому, со стороны здания старого клуба. Вероятно, по первоначальному проекту, Дворец культуры должен был иметь более простое композиционное решение и оформление фасадов, а центральный вход, возможно, завершаться треугольным фронтоном, расположенным сегодня за портиком.
Несмотря на то, что любые изменения в рабочей документации приводили к остановке строительства, было принято решение доработать проект. Для разработки нового варианта оформления дворца культуры С. П. Королев привлек организацию «специализирующуюся на проектировании театров». Работами руководил архитектор Р. М. Гегарт, запросивший у руководства завода производство специальных металлических переплетов для окон и дверей. Увеличив проемы на главном фасаде и оформив главный вход портиком в виде пропилеев с шестью столбами-колоннами, Гегарт добился большей монументальности и парадности, придав новому проекту современное звучание.
Строительные работы должны были закончиться в 1960 году, но сроки неоднократно сдвигались. За возведением нового «очага культуры» следил весь город, в местной газете публиковали интервью с руководителями и заметки о ходе строительства. В январе 1963 года в здании нового дворца открылся кинотеатр «Звезда», в клубной части заработали творческие коллективы и библиотека.
«Вот уже около двух месяцев в новом Дворце культуры работает переехавшая сюда городская библиотека. Радует глаз ее помещение. Большие окна и стеклянные двери делают зал библиотеки еще просторнее и светлее». Калининградская правда. 1963. №26. 1 марта. С.3.

Отделочные работы в театральной части продолжались всю весну 1964 года. 23 июня был подписан акт Государственной комиссии по приёмке здания с оценкой «Отлично». 20 июля состоялось торжественное открытие, красную ленточку перерезали С. П. Королев и Ю. А. Гагарин, а дворцу в этот день было присвоено имя М. И. Калинина. На вечере выступили лучшие творческие коллективы Калининграда — академический хор, агитбригада, эстрадный и духовой оркестры, а также приглашенные артисты из Москвы — Михаил Гаркави, Иосиф Кобзон, Валентина Дворянинова, Рина Зелёная, Вера Марецкая и Ростислав Плятт.
Местная пресса и воспоминания современников сохранили описания интерьеров Дворца культуры к моменту открытия. По гранитным ступеням зрители поднимались к стеклянным дверям вестибюля. Высокие окна пропускали в помещения дневной свет, вечером в холле зажигались лампы, скрытые за гравированным оргстеклом. Пространство вестибюля делили колонны, облицованными красным искусственным мрамором, пол покрывали мраморные плиты. Две лестницы вели в фойе второго этажа со сплошными стеклянными стенами, открывающими прекрасный вид на город. Потолок фойе, выкрашенный серой матовой краской, украшали три больших купола диаметром 2,3 метра с лампами дневного света. Помимо больших люстр, в потолок было вмонтировано около пятидесяти комплектов ламп за оргстеклом. Зрительный зал заполняли мягкие кресла, обитые желтым плюшем. Кресла для дворца культуры были выполнены и установлены мастерами театра им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Огромный плафон освещал зал и мерцающий портал сцены, оформленный мозаикой по эскизам художницы Л. Н. Суховой.

«По сверкающему полу боязно ступать. Комнаты, комнаты, комнаты… для подготовки артистов к спектаклю, для репетиций, для занятий и кружков. Длинная комната в шесть метро высотой, с установленными вдоль стен станками – зал балетной акробатики. Лекционный зал, в котором одновременно смогут поместиться 250 человек. Стены золотистого цвета. Подходишь ближе – да ведь это же древесно-стружечные плиты. Все стены облицованы этим недорогим, имеющим отличные декоративные качества материалом… Так переходя из помещения в помещение, попадаешь в зрительный зал. Ступенями спускаются ряды кресел вниз, к сцене, которая оборудована соответственно всем современным требованиям: поворотный круг, огнезащитные занавесы, три ряда софитов, подъемники для декораций… В потолок вмонтирован огромный, один из самых больших в Европе плафон».
В. Зембицкий Скоро распахнутся двери. Репортаж из театральной части Дворца культуры // Калининградская правда. 1964. №77. 28 июня. С.1.

Центральная городская площадь на пересечении улиц Октябрьской и Терешковой была заложена одновременно со строительством Дворца культуры на месте старого стадиона «Зенит».
Объемно-пространственное решение нового дворца принадлежит архитектору П. Т. Ницу, а оформление главного фасада Р. М. Гегарту. Здание состоит из трех разновеликих корпусов и изначально включает в себя две части – клубную, расположенную в продольном корпусе с небольшой пристройкой кинозала со двора и театральную в повышенном объеме, поставленном перпендикулярно по оси север-юг.
Первоначальный замысел членения фасадов здания оконными проемами с минимальным включением декоративных элементов, а центрального входа треугольным фронтоном, возможно, результат сложной смены общей направленности в архитектуре в эти годы – от советской неоклассики и типовых проектов дворцов культуры с классическими портиками и колоннами к начавшейся борьбе с излишествами. Изменение фасадного решения дворца с помощью стекла и металла, а также упрощения классических форм опор и портика, позволило архитектору Р. М. Гегарту сделать проект индивидуальным и современным.
Со стороны площади вход в театральную часть здания оформлен портиком на манер пропилеев с шестью колоннами в центре и прямым сандриком. Прямоугольные опоры с лицевой стороны усложнены каннелированными блоками, а по сторонам цементными рельефными плитами. Обработка опор повторяется в профилированном венчающем карнизе, а ритмическое членение в обработке главного фасада плоскими пилястрами, чередующимися с высокими окнами. Крупные оконные проемы с тонкими переплетами придают зданию легкость, наполняя внутренние помещения воздухом и светом.
Идея автономности клубной и зрелищной частей здания была заложена в программе строительства рабочих клубов в конце 1920-х годов и сохранилась во многих проектах домов и дворцов культуры в последующие годы. Такое устройство позволяло использовать театральный зал и помещения для кружков независимо друг от друга, а в случае с Дворцом культуры им. М. И. Калинина одновременно с работой клуба и театра проводить киносеансы .
Почти без изменений сохранилось первоначальное планировочное решение театральной части. Большой вестибюль заканчивается стойкой гардероба, лестницы, расположенные по сторонам от входа, ведут в партер театрального зала и в фойе второго этажа. Восемь квадратных опор делят пространство вестибюля на равные части, распределяя потоки зрителей. Их первоначальная облицовка искусственным мрамором красноватых оттенков есть в описаниях современников и на старых фотографиях, сегодня столбы окрашены, но сохранили первоначальную обработку канелюрами с двух сторон. Радиаторы вестибюля закрыты деревянными решетчатыми экранами времени открытия дворца.
Полы в вестибюле покрыты мрамором разного происхождения. Геометрический рисунок складывается из квадратных плит белого коелгинского мрамора из месторождения в Челябинской области и полос из черного мрамора с белыми прожилками, добытого в Садахло в Грузии. Рабочий чертеж выкладки пола подписан архитектором А. А. Немлихером, известным не только своими архитектурными проектами, но и архитектурно-проектировочными решениями в художественном оформлении различных интерьеров, как мелко-панельных жилых домов в Болшево 1950-х годов, так и советского павильона на международной выставке «ЭКСПО-67» и Дворца культуры «Икар» в городе Трехгорном.
Лестницы с мраморными ступенями сохранили уникальные металлические ограждения с расходящимися V-образными опорами и горизонтальными лентами, и деревянные скругленные поручни.
Фойе второго этажа освещено огромными сплошными окнами, большое пространство делится круглыми колоннами и квадратными опорами на равные части. Диагонали боковых лестниц поддержаны лестницами, ведущими на балкон зрительного зала, сегодня их ограждения зашиты, но планировочная идея ярусного развития композиции сохранилась. Фойе освещалось лампами, вмонтированными в три больших купола по центру, окруженными более мелкими светильниками, сегодня они хорошо прочитываются и выполняют свою функцию под современным подвесным потолком. Со времени строительства остались мраморные двухуровневые скамейки с деревянными сиденьями у лестниц фойе
Мебель для дворца культуры и декоративное оформление помещений задумывалось на этапе проекта. На рабочих чертежах сохранились детально проработанные интерьеры буфетов клуба и театра со столиками, светильниками, гардинами, выполненные в художественно-производственных мастерских театра им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко в 1960 году, кулуары с мягкими диванами и даже оформление курительной комнаты с конусообразными хромированными пепельницами и керамическим панно на стенах.
Интересно композиционное решение и оформление театрального зала дворца. По бокам от расположенных амфитеатром кресел зрительных рядов ступенями спускаются к сцене скругленные боковые ложи с колоннами, верхние из которых плавно перетекают в протяженный балкон над задними рядами партера, органично завершая композицию . Освещает зал большой стеклянный плафон из двадцати прямоугольных световых панелей с геометрическим рисунком.
Портал сцены оформлен большими мозаичными панно на темы советской науки и культуры. На боковых пилонах портала художница Лидия Сухова располагает сцены, посвященные национальной культуре: па-де-де балета «Лебединое озеро», русский хоровод, сюжет о каменном цветке из уральских сказов Бажова, выше, на фризе – научные открытия. Фигуры ученых, инженеров и космонавта находятся на фоне бескрайнего космического пространства с созвездиями и ракетой — символом покорения космоса человеком. Мозаика полна деталей, а каждая сцена имеет проработанный фон, что усиливает общее впечатление от сценического пространства. Над набором мозаики автор эскизов Л. Н. Сухова работала вместе с супругом художником С. Е. Суховым и мастером В. В. Пахомкиным. Панно ЦДК им. М. И. Калинина является одним из лучших произведений монументального искусства 1960-х годов.
Клубная часть дворца сохранила коридорную систему классов и помещений для кружковой работы, во втором этаже длинный коридор завершается квадратным в плане танцевальным залом. Помещения бывшего кинотеатра заняты сегодня экспозицией Музея новейшей истории города и переоборудованы под выставочные залы. Эта часть дворца культуры сохранила отдельный вход, вестибюль с круглыми колоннами, пространство кинозала с антресолями.

Сергей Павлович Королев родился в 1907 году в городе Житомире, позже переехал с родителями в Киев. После знакомства в 1921 году с летчиками военной авиации на базе гидросамолетов в Хлебной гавани одесского порта Сергей Королев увлекся воздухоплаванием. В июне 1923 года он вступил в Общество авиации и воздухоплавания Украины и Крыма, а через месяц сам организовал кружки планеризма на судоремонтном заводе. В 17 лет Королев создал свой первый проект летательного аппарата – «безмоторный самолет К-5». В августе 1924 года С. П. Королев поступил в Киевский политехнический институт на авиационное отделение механического факультета. Через два года для продолжения учебы перевелся на третий курс аэромеханического отделения механического факультета Московского высшего технического училища (МВТУ, ныне Московский государственный технический университет им. Н. Э. Баумана).
К 1930 году С. П. Королев получил квалификацию «летчик» и начал работать старшим инженером по летным испытаниям в Центральном аэрогидродинамическом институте (ЦАГИ), где летал вместе с Михаилом Громовым, отрабатывая первую отечественную систему автопилота. С 1933-1938 годы С. П. Королев работал в Реактивном научно-исследовательском институте Наркомтяжпрома, а в 1938 году был осужден по ложному обвинению и приговорен к 10 годам лишения свободы. Благодаря ходатайству А.Н.Туполева Королев был переведен в особое техническое бюро при наркоме внутренних дел СССР и находясь в заключении работал инженером-аэромехаником. 27 июля 1944 года было принято постановление о досрочном освобождении Сергея Королева со снятием судимости.
В августе 1946 года Королев был назначен главным конструктором первой советской баллистической ракеты дальнего действия, а также начальником отдела специального конструкторского бюро НИИ №88 Министерства вооружения СССР в г. Калининграде Московской области (ныне Королев).
Под непосредственным руководством С. П. Королева разрабатывались и ставились на вооружение первые отечественные ракеты дальнего действия на различных компонентах топлива, было начато исследование космического пространства – первые высотные геофизические ракеты, искусственный спутник Земли, космический полет человека, научные спутники «Электрон», автоматические станции к Луне, Марсу, Венере, спутник фотонаблюдения «Зенит». Сергей Королев в течение 20 лет (с 1945-1965 гг.) обеспечивал техническое руководство и координацию работы предприятий и организаций страны по ракетным, ракетно-космическим и космическим проектам, Доктор технических наук, действительный член Академии наук СССР (1958 г.), дважды Герой Социалистического труда (1956 г.; 1961 г.), Лауреат Ленинской премии (1957 г.) С. П. Королев — автор более 250 научных работ, статей и изобретений был награжден двумя орденами Ленина (1956 г.; 1961 г.), орденом «Знак Почета» (1945 г.), медалями.
С. П. Королев жил в городе Калининграде Московской области с 1946-1957 годы. На втором этаже «директорского» дома на улице Карла Либкнехта, 4 НИИ-88 выделил начальнику отдела № 3 однокомнатную квартиру с дровяной плитой на кухне и дровяной колонкой для ванны. По инициативе Королева в городе были построены жилые дома для рабочих завода и сотрудников конструкторского бюро, Дворец культуры им. М. И. Калинина, стадион «Вымпел», музыкальная школа, детские сады и магазины.