Дворец культуры «Цементник» г. о. Воскресенск

Дворец культуры был построен по проекту архитектора Константина Бартошевича, автора, пожалуй, самого распространенного по СССР типового проекта, затмившего и конструктивистские клубы и модернистские дома культуры. Вариант проекта с залом на 500 мест оказался вполне подходящим и в роли главного культурного центра малых и средних городов, и дворца культуры конкретного предприятия в городах крупнейших. Разрабатывался проект в архитектурной мастерской ВЦСПС, что вполне объяснимо – ещё с волны строительства рабочих клубов второй половины 1920-х профсоюзы были главными заказчиками таких зданий (а с 1930-х и пионерлагерей и санаториев, что объясняет частую специализацию архитекторов на двух основных типологиях – зрелищных зданий и санаторно-курортного строительства).

Примечательно, что в Воскресенске в начале 1950-х годав закладывают сразу два клуба по одинаковым проектам – для Воскресенского химического комбината и цементного завода «Гигант». Оба предприятия пострадали от бомбежек во время Великой отечественной войны и в рамках послевоенного восстановления были серьезно реконструированы не только сами производственные мощности, но и расширена система обслуживания рабочих и их семей.

В отличие от многих домов и дворцов культуры периода послевоенной неоклассики, скомпонованных в компактном объеме с доминирующим положением зрительного зала, проект Бартошевича обладал развитой клубной частью. Клубная часть двумя крыльями охватывает квадратный парадный двор-курдонёр с фонтаном, отделенный от сквера перед зданием двойной колоннадой. Главный вход сделан по оси фонтана и ведет в вестибюль, протянувшийся поперек здания и выходящий торцами к парадным лестницам. Несколько двойных дверей ведут из вестибюля в фойе, также прямоугольной формы, его торцевые части отделены колоннадами и ведут в кафе-буфет и курительную, а центральная часть сделана высокой двусветной и использовалась как танцевальный зал. Зрительный зал прямоугольной формы с ложами по углам рядом со сценой и П-образным балконом. На втором этаже над кружками расположены физкультурный и малый залы, библиотека и две гостиных в антресолях фойе.

Архитектурно здание выдержано в ампире, с достаточно строгими и скромными фасадами, на главном кроме колоннады выделяются слепые окна с сандриками на глухих торцевых стенах боковых крыльев, а на боковых фасадах – большие арочные окна. Главное в декоративном убранстве сосредоточено в курдонёре и интерьере. Вокруг и над входом сделана эффектная фасадная композиция из глухих арочных ниш, промежуточных карнизов, пилястр и гирлянд между ними, немного в духе театральной декорации. Внутри же выделяется отделка портала сцены, кессонированный потолок над ней, граненые балкончики в боковых стенах над партером, плафон и люстра, в прочем менее пышные, чем в ДК «Химик». Лоджии снабжены дугообразными в плане парапетами и большими сандриками – по паре римских композитных колонн поддерживают над ними треугольные фронтоны. В фойе обращают на себя внимание пышные капители колонн и сложно прорисованные порталы дверей, ведущих в зрительный зал. Перекрыто фойе коробовым сводом с очень изящной отделкой – золоченые тяги образуют на потолке тонкий геометрический рисунок, типичный для русского ампира эпохи Александра I. Вторят ему бронзовые золоченые люстры с хрусталем сравнительно скромных размеров, но очень тонкой прорисовкой.

В целом вариант реализации проекта Константина Бартошевича в здании «Цементника» отличается большей скромностью, по сравнению с «Химиком», но не в ущерб его художественной выразительности. Надо отметить, что «Химик» изначально имел более богатый скульптурный декор – статуи и скульптурные группы на колоннаде и во дворе (сейчас несохранившиеся), а «Цементник» был выстроен сразу без таких излишеств.