Дворец культуры «Энергетик»

Дворец культуры построен по типовому проекту (169−104 клуба на 600 мест в проектном институте №5), типичному для середины 1960-х годов. Это время расцвета архитектуры послевоенного модернизма и распространения по стране типовых и повторных проектов не только жилья, но и большинства общественных зданий.
Типичный модернистский ДК ввиду нестандартности многих элементов строился не из сборного железобетона, а из кирпича с внутренним железобетонным каркасом. Компоновка здания асимметричная, основные функции – спортивный и большой зрительный залы занимают каждый свой большой объём. Такая компоновка была разработана ещё конструктивистами. В данном случае малый зал, используемый как танцевальный нависает над входом, образуя глубокую лоджию. Опорами служат овальные в сечении трапециевидно расширяющиеся к верху столбы – типичный образ архитектуры «оттепели». Большой витраж малого зала над входом когда-то был действительно цветным витражом, что встречалось в модернистской архитектуре достаточно часто – известней всего здания Дворца пионеров в Волгограде или ЗАГСа в Самаре. Так или иначе, вход предполагал не только вывеску-название, но какой-либо цветовой и художественный акцент. Таковой сохранился, но на правом фасаде, на глухой стене большого зала, где над небольшим зонтиком-козырьком дверей эвакуационного выхода сохранилось большое горизонтальное панно в технике сграффито. Поверх кирпичной кладки был нанесен слой штукатурки, в котором процарапывались рисунки, заполненные краской. Панно это понесло серьезные утраты и не всё легко считывается, сделано оно было в типичной для модернизма 1960-х манере (встречающейся не только в произведениях монументального искусства, но и в плакате и книжной графике) совмещения силуэтов. Слева направо мы видим изображение строительства – руку рабочего с мастерком, крюк и тросы крана с круглыми отверстиями многопустотной бетонной плиты, решетчатую вышку крана или лесов, потом, после утраченного фрагмента, руку с молотом на фоне шестеренки и в конце, раскрытую горизонтально ладонь с символом атома над ней. Даже по сохранившимся фрагментам видно основной «сюжет» — строительство объектов энергетики, от каменщика до атомщика.
Внутри сравнительно небольшое фойе, гардероб, двери в большой зал и две лестницы. Левая ведет в спортивное крыло и кружковые помещения, два её марша сделаны под углом, сохранились деревянные перила с хромированными стойками. Эта лестница, ажурная и прозрачная как бы обходит цилиндр бетонного столба каркаса. В отделке фойе так же сохранилась облицовка пола мрамором разных цветов и нерегулярной формы. Сами же лестницы обшиты белым мрамором уральского карьера Коелга, использовавшегося в 1960-1970-е годы повсеместно – от надгробий до станций метро и общественных интерьеров. Вторая, главная, лестница в здании сделана шире и помещена в отдельный параллелепипед как бы приставленный к ДК справа. Здесь большое окно во всю стену, такие же тонкие стойки перил и ничем не скрытая структура бетонных ступеней без подступенков и косоуров под ними.
Спортивный зал слева представляет собой просто высокий параллелепипед, на длинных сторонах которого прорезаны по 7 больших окон между кирпичными ребрами-пилонами. Большой же зрительный зал окон лишён совсем, в плане он так же прямоугольный, в проекте на 600 мест, в настоящее время немного меньше. Стены обшиты снизу древесно-стружечными панелями, а сверху волнистыми плитами из гипсо-цемента. Всё очень строго и скромно, на фоне такого решения выделяется занавес – на ткань «с искрой» аэрографом нанесен пейзаж, стилизованный под акварель. Сшит занавес из полос и в нижней части центрального полотнища, и почти на всю высоту боковых нашиты так же нарочит неровные «оборки», с особенной, «мятой» фактурой. Боковые части выделяются также диагональными линиями – ветками и будто бы дымами, а центральная часть желтым цветом равнины. Пейзаж передает лиричное межсезонное настроение с волнами облаков, тумана, неясными очертаниями групп деревьев и гор вдалеке, по своему настроению близок он не сколько модернистскому искусству, сколько живописи Дальнего Востока.
Общее решение здания дворца культуры «Энергетик», если не считать утрат – витража полностью, сграффито частично, замены оконных переплетов с другой толщиной и рисунком сохраняет облик конца 1960-х, с простыми формами объёмов, гладкой поверхностью кирпичной кладки, легко считываемой логикой формообразования и функционального деления помещений. Большие поверхности остекления призваны были не только обеспечить естественное освещение, но и обеспечить прозрачность, открытость зданию. Особенно важно это в осенние и зимние месяцы, когда электрическое освещение обеспечивало видимость культурных процессов, происходящих внутри, что для архитектуры модернизма было важной не только эстетической, но и этической установкой.