Дворец культуры им. Лепсе

Дом культуры им. Лепсе в Подольске — один из первых клубов, построенных по программе профсоюзов. В мае 1927 года Московским Губернским советом профессиональных союзов (МГСПС) было принято решение о строительстве новых клубных зданий. Профессиональные сообщества были неудовлетворены переоборудованными помещениями из старых сооружений, небольшие по размеру и необустроенные клубы не справлялись с масштабами просветительской и культурно-досуговой деятельности предприятий и требовали качественно иного уровня проектирования. В МГСПС была создана комиссия для определения наполнения клуба, разработке типовых проектов и последующего контроля за их проектированием и строительством.
Предполагалось, что здания будут финансироваться из средств заводов, которые изыскивали их разными способами, например, профсоюз металлистов учредил общий фонд клубного строительства с ежемесячными отчислениями и уже в 1927 году приступил к перестройке существующих зданий и проектированию новых.
Вопрос о строительстве клуба для рабочих Подольского завода был поднят на общезаводской конференции еще в феврале 1926 года. Председатель правления треста «Госшвеймашина» товарищ Либет в связи с «возрастающей потребностью в культурной жизни» предложил рабочим обратиться к тресту и заводоуправлению с просьбой о выделении средств на новое помещения для собраний и досуга.
Постройку клуба было решено осуществить в двухгодичный срок на участке дровяного склада в центре города. Несмотря на планы комиссии создать типовые проекты для заводских клубов на конкурсной основе, предприятия часто сами выбирали архитекторов. Заказ на разработку проекта клуба для рабочих подольского механического завода получил архитектор И. А. Иванов-Шиц, возглавляющий в это время комиссию по клубному строительству ВЦСПС.
«Программа для проектирования клуба при Подольском механическом заводе» включала в себя планировочные решения, расчеты и задания по отдельным группам помещений. Количество этажей предполагалось не более трех в самой высокой части, не считая цокольного, при планировке помещений следовало избегать коридорной системы, а планировку комнат определять характером ее меблировки. Во внешнем оформлении необходимо было использовать экономичную отделку фасадов. В здании клуба должно было быть фойе с гардеробом, буфет-чайная с отдельным входом, библиотека читальня, клубные комнаты для взрослых и пионеров, хозяйственные и подсобные помещения. Зрительный зал на 800 человек, отделенный от остальных помещений, одновременно должен был выполнять функции зала для просмотра фильмов, для чего проектом предполагалась кинобудка, и иметь помещение для оркестра, сообщающееся со сценой, гримерки, уборные, склад для декораций, костюмерную. Физкультурный зал планировался ко второй очереди строительства. Задание на проектирование клуба не содержало требований, относящихся к планировочному решению и оформлению здания, но подразумевалось, что клуб будет построен в формах архитектуры современного движения.
Обсуждение программы состоялось в августе 1927 года. К этому времени основные проектные работы были выполнены, но выявленные расхождения привели к серьезным корректировкам. Так в процессе работы и утверждения смет на строительство стало ясно, что на выделенные средства выполнить первоначальное задание на клуб вместимостью в 1600 мест не представляется возможным и размер был уменьшен вдвое, так же в первом варианте отсутствовал зал для физкультуры. В итоге программу утвердили, сократив размер подсобных помещений и увеличив число комнат для кружковой работы, а для строительства был выделен новый участок на месте лесного склада. Отдельным пунктом оговаривалась возможность увеличения площади здания, путем возведения пристроек и новых этажей, не нарушая его архитектурной ценности.
Вскоре И. А. Иванов-Шиц представил новый проект клуба, упростив оформление фасадов и сместив главный вход в клубную часть здания, планировочная структура которой была изменена в сторону увеличения помещений. Площадь зрительного зала в новом проекте не изменилась, но в соответствии с пожеланиями комиссии, фойе и комнаты при сцене стали меньше.
Торжественная закладка клуба состоялась в юбилейный год – к 10-летию октября, строительство началось в 1928 и к 1930 году было окончено.

Первоначальный проект И. А. Иванова-Шица представлял собой двухэтажное здание с фронтальной композицией, расположенное с отступом от красной линии. Центр был смещен влево к театральному объему со зрительным залом, главный вход фланкировали крупные пилоны, на прямом повышенном антаблементе располагалась надпись с названием клуба. Ритмическую композицию усиливали вертикали в виде пилястр и ленточное остекление фасадов, некоторые из окон имели ромбовидную расстекловку, больше характерную для архитектуры модерна, но в общем, клуб представлял собой образец архитектуры нового времени. Нарушение взаимодействия между внутренними помещениями, отсутствие физкультурного зала и недостаточная вместимость зрительного привели не только к изменению проекта, но и к выбору другой территории под строительство.

«Ввиду того, что предоставленный согласно постановлению Президиума Горсовета участок земли, занятый в настоящее время дровяным складом, не удовлетворяет техническим требованиям и как закрытый и соприкасающийся с жилыми домами, что не даст возможности должным образом архитектурно разрешить постройку Клуба, просить Президиум Горсовета пересмотреть свое решение в сторону предоставления второго участка, занимаемого в данное время лесным складом, как более удобного, не связанного с жилыми строениями и выходящим на три улицы»
ЦГАМО МОАЦ Ф.286. Оп.1. Д.174. Л.119. Протокол совещания по вопросу постройки клуба для рабочих Подольского Государственного Механического завода.

С градостроительной точки зрения новое место было выигрышнее и перспективнее предыдущего — прямоугольный участок выходил сразу на несколько улиц между жилой застройкой и прилегающей к железнодорожной станции территорией, а Революционный проспект соединял станцию с центром города и будущим клубом.

«Если принять во внимание предполагаемое городом расширение проспекта в этом месте, то средняя линия проспекта будет делить угол участка почти пополам. При этом возводимое на участке здание будет так сказать завершать перспективу Революционного проспекта до его поворота вправо, поэтому естественным является стремление в центре этой перспективы поставить наиболее значительную и видную часть здания, центр клуба с главным входом в него, расположенным по направлению революционного проспекта…» И.А.Иванов-Шиц Пояснительная записка к проекту клуба металлистов в г. Подольске. Клубы металлистов. М., 1928. С.72.

В основе композиции второго варианта сохранены две самостоятельные части – клубная, расположенная в левой части территории и театральная, выходящая на главный проспект. Клубный корпус, поставленный с отступом от линии улицы вглубь участка, образует небольшую площадь перед входом, который в новом проекте определяется главным. Здесь планировали разбить сквер с дорожками, зелеными газонами, поставить бюст В. И. Ленина и статую рабочего-металлиста. Идея с памятниками не осуществилась, но клумбы и газоны были посажены, сегодня здесь находится сквер им. П. Г. Солнцева.
Справа от главного входа расположен чуть повышенный ризалит лестничной клетки, слева одноэтажная пристройка книгохранилища и высокий объем башни. Первоначально из башни можно было выйти на частично крытую террасу с квадратными опорами, сегодня вход заложен, опоры к 1946 году уже были утрачены, но площадка с металлическим ограждением сохранилась.
В правом продольном корпусе находился буфет с уличной крытой зоной на столбах, которая перекликалась с террасой. Левое крыло клубной части заканчивается гимнастическим залом в глубине участка, за ним проектом предполагалась спортивная и игровая площадки с навесами для зрителей, дальше небольшой хозяйственный двор с домом для квартир сторожа, истопника, дворника и сараем. Сохранив основные решения в организации внутреннего пространства клубной части первоначального проекта, архитектор Иванов-Шиц изменил объемно-пространственную композицию, а в оформлении использовал исключительно конструктивные элементы – квадратные столбы-опоры, высокие окна с мелкой расстекловкой, плоские кровли. Зрелищная же часть осталась практически без изменений. Театральный корпус выходит на Революционный проспект торцевым фасадом и несмотря на изменение проекта, композиционно воспринимается главным. Вход в этой части здания оформлен пилонами и высоким аттиком, первоначально пилоны имели вертикальные окна, а между ними находился балкон, выходящий на крышу козырька. В левой угловой части сохранилась небольшая терраса с металлическим ограждением, аналогичная угадывается сегодня и со стороны улицы Красной.
Разновеликие объемы, выступающие и утопающие части создают сложную объемную композицию, характерную для архитектуры конструктивизма. При этом все корпуса компактно расположены и взаимосвязаны, а планировочная структура позволяет развивать комплекс путем проектирования и строительства новых площадей.
Идея автономности связанных между собой клубной и зрелищной частей реализована в планировочном решении – для каждой имеются собственные вестибюли, раздевалки и уборные, при этом зрительный зал доступен для посетителей клуба через чайную и столовую. К центральному вестибюлю клуба с гардеробом примыкают комнаты администрации, читальня и коридор, ведущие в раздевалки и физкультурный зал. В настоящее время продольный корпус увеличен за счет поздней двухэтажной пристройки.
Центральная лестница вестибюля ведет на второй этаж, первоначально здесь располагались аудитория с комнатой лектора, классы для кружков, бильярдная и выходы на террасы. Сегодня в этих помещениях проходят занятия хоровой и хореографической студий, а в пристройке находится малый зал. В надстройке третьего этажа проектом были запланированы комнаты «для шумных занятий» и склад музыкальных инструментов, но до 1965 года башня дома культуры служила радиоточкой Подольска. Отсюда можно было подняться до крытой террасы над третьим этажом и выйти на балкон.
Большую часть зрелищной части дома культуры занимает зрительный зал с подсобными помещениями — артистическими гримерными и эстрадой на первом этаже, фойе на втором. Планировка театрального корпуса построена с учетом разделения потоков приходящих и уходящих зрителей, что было важно при повторных сеансах. Вестибюль на плане поделен на две части гардеробом с вешалками, к которым можно было подойти с обеих сторон. Взяв билет в кассе и оставив вещи в гардеробе, посетители проходили в фойе, а затем в зал через боковые двери. Покидали зал из противоположных дверей и через коридор выходили к гардеробу с другой стороны, таким образом оставлять и забирать верхнюю одежду можно было одновременно, а на входах и выходах не образовывалось заторов.
Особого внимания при строительстве заслуживала сцена с трюмом и колосниками. Задняя часть трюма отделялась для склада декораций, опускаемых со сцены в откидной люк. За сценой планировалась открытая эстрада для летнего сезона, этот выход сохранился и работает до сих пор. По правую сторону располагались гримерные, а под ними в полуподвале, помещения для мебели, бутафории и комната для музыкантов.
В проекте отдельно прописывалось благоустройство участка клуба металлистов – асфальтированные площадки с уклоном от здания для отвода воды, зеленые насаждения кустарников по красным линиям прилегающих улиц, садовые дорожки и скамейки в сквере. С северной стороны был запроектирован фонтан, а перед главным входом газон и площадка из тарусского мрамора. Вокруг участка возвели решетчатый забор с калитками, который хорошо видно на снимках 1930-х годов.
В конце 1940-х годов в Доме культуры был проведен ремонт — фасады входных групп клубной и театральной корпусов украсили барельефы с изображением рабочих и работниц завода, картуши, пилястры, венчающий карниз на консолях. В это же время были оформлены интерьеры – в помещениях появились лепные карнизы, розетки, капители опор, профилированные входные порталы, деревянные ограждения лестниц. Сохранилась роспись потолка в фойе первого этажа в технике гризайль, имитирующая лепной декор.
В процессе реконструкции, в середине 1970-х годов, был ликвидирован балкон зрительного зала, в следствии чего изменилось расположение входов и назначение некоторых помещений, а зал получил новое оформление и техническое оснащение.
Несмотря на поздние пристройки и декор, здание Дома культуры им. Лепсе является одним из лучших образцов клубов, построенных по программе профсоюзов в конце 1920-х годов и ярким примером архитектуры конструктивизма.

Клуб профсоюза Подольских металлистов был создан осенью 1917 года. К середине 1920-х годов он размещался на втором этаже Красных рядов и был центром общественной и досуговой жизни рабочих завода. В новом здании 1930 года клуб продолжил работу под именем революционера и профсоюзного деятеля И. И. Лепсе,
В год открытия в клубе начала работать библиотека с абонементом и читальным залом. В начале 1940-х годов подольские писатели создали литературное объединение, в клубной библиотеке проводили встречи, литературные вечера и конференции читателей. В 1960-е годы был открыт свободный доступ к книжному фонду.
Помимо кружков, в клубе успешно работали самодеятельный театр, хоровая и хореографическая студия, духовой и народный оркестры, оперетта и рабочая капелла. Коллективы давали концерты в Подольске и выезжали на гастроли, многие из воспитанников продолжили обучения в творческих ВУЗах и стали известными артистами и музыкантами.
В первые годы после открытия в клубе организовали акробатический кружок, а построенный через несколько лет спортивный зал был первым в городе и стал стартовой площадкой для мастеров спорта и чемпионов по гимнастике, тяжелой атлетике, боксу, борьбе. Здесь готовились к летнему сезону футболисты и баскетболисты, шла подготовка к сдаче норм ГТО. В 1935 году была открыта секция фехтования.
Во время Великой Отечественной войны в здании клуба размещался военный госпиталь. В августе 1941 года подольские госпитали приняли первых раненых, а в октябре их объединили в один сортировочный эвакогоспиталь №1857 Западного фронта. Большая часть помещений была переоборудована под операционные и палаты, кровати стояли на сцене, в фойе и вестибюле. Ежедневно в первые месяцы войны в госпиталь поступало до 700 раненых. В эти годы продолжала работать театральная студия под руководством режиссера Крымского, проводились концерты и киносеансы.
В 1945 году директором был назначен И. Н. Лопырев, при нем клуб им. Лепсе получил новый статус и название Дом культуры им. Калинина, а здание классический фасадный декор и оформление интерьеров.
В 1947 году в клубе открылась студия изобразительного искусства, в фойе стали проходить художественные и фотовыставки, ставшие традиционными. Среди выпускников студии известные художники Л. Эфрос, А. Орадушкин, В. Аронин, Н. Буртов, В. Ларионов, И. Бабаянц. В 1974 году студии было присвоено звание «Народный коллектив».
В 1950-е годы художественным руководителем Дома культуры был назначен П. Г. Солнцев. Вместе с А. С. Крымским он создает так называемый ПХАТ (по типу МХАТа) – драматический коллектив, который уже спустя три месяца дает первые две премьеры, а в 1962 году под руководством Солнцева открывается детский драматический театр. В его честь назван сквер перед Домом культуры.
Многие из современных коллективов Дома культуры стали приемниками студий первых лет работы клуба и сменили несколько поколений кружковцев.